ПОСТРОЕНИЕ КАДРА, ВИДЫ ФОТОГРАФИЧЕСКОЙ СЪЕМКИ
Отрывок из книги А.Журавлева и Ю.Кайдалова «Справочник фотографа-любителя», посвященный построению кадра и видам фотографической съемки.
Смотрите также ХАРАКТЕРИСТИКА ОБЪЕКТИВА.
Справочник фотографа-любителя
А.Журавлев и Ю.Кайдалов.
Новосибирское книжное издательство. 1958 год.
ПОСТРОЕНИЕ КАДРА
При построении кадра большое значение имеет выбор точки для съемки. От удачно избранной точки съемки зависит выразительность фотографического изображения.
Пейзаж на снимке выглядит гораздо интереснее, если он имеет несколько планов, причем выразительность его можно подчеркнуть смягчением заднего плана.
Передний план, как правило, является главной опорой кадра. Поэтому крупным планом следует показать такой объект, который в данной обстановке играет доминирующую роль. При съемке, например, колхозного поля крупным планом фотографируется комбайн, трактор или другая сельскохозяйственная машина, в перспективе видна даль. При фотографировании моря, реки очень хорошо поместить на переднем плане утес, дерево на берегу и т. п.
Кадр может быть построен по вертикальным, горизонтальным линиям или по диагонали, в зависимости от фотографируемого объекта. Такое построение кадра подчеркивает значимость заснятого. Вертикальные кадры выделяют высоту зданий, деревьев и других крупных объектов. Горизонтальные подчеркивают протяженность изображения. Снимок, построенный по диагонали, выявляет динамичность, движение.
На рисунке 77 запечатлен момент восхождения экскурсантов на крутой берег реки. Построение кадра по диагонали в этом случае создает впечатление движения людей.
Рис. 77. Построение кадра по диагонали создает впечатление движения.
На рисунке 78 приведен пример построения кадра по вертикали. Высота яхт, показанных здесь, оправдывает такое построение кадра.
Рис. 78. Кадр построенный по вертикали.
Глубину пространства в пейзажных снимках создают линии, образуемые окружающей природой (река, границы леса, тени деревьев, облака, дорога и т. п.). Эти линии, уходящие вглубь, как бы привлекают взор зрителя к центру снимка и далее, к перспективе.
Особое значение в пейзажной съемке приобретает линия горизонта. Часто от положения этой линии зависит выразительность сюжета. Эта выразительность снижается, если линия горизонта проходит по середине снимка, как бы деля его на две равные части. Снимок выглядит значительно интереснее, когда линия горизонта расположена выше или ниже его середины (рис. 79).
Рис. 79. Снимок, сделанный с высокого берега.
Все внимание при съемке должно быть направлено в сторону выявления, подчеркивания основной цели фотографирования. Соответственно этому выбирают точку съемки, освещение и нужное построение кадра.
ВИДЫ ФОТОГРАФИЧЕСКОЙ СЪЕМКИ
Портретная съемка
Портреты фотографируются крупным планом (головные), по пояс, до колен и во весь рост. Съемку можно производить в фас (лицо, обращенное к аппарату), в три четверти (лицо несколько повернуто в сторону) и в полный профиль.
Обычно фотолюбители начинают свою практику со съемки портретов, считая этот вид фотографирования наиболее доступным. Такое мнение неправильно, в чем фотолюбители убеждаются при первых же своих неудачах.
Главное условие портретной съемки - передача максимального сходства портрета с оригиналом, что зависит от ряда факторов. Прежде всего необходимо стремиться передать в портрете естественное выражение фотографируемого лица, выбрать наиболее свободную, не напряженную позу у человека. Это требует от фотолюбителя большой наблюдательности, умения улавливать наиболее характерное выражение лица фотографируемого. Веселого и оживленного человека можно сделать на портрете непохожим на себя, если сфотографировать его с угрюмым выражением лица.
Качество портрета во многом зависит и от того, как будет освещено лицо фотографируемого. Неудачным освещением можно до неузнаваемости исказить на снимке самое привлекательное лицо. Если осветить лицо только сверху или снизу, между оригиналом и его изображением на снимке ничего общего не получится.
Лучше всего при съемке портретов использовать три источника света, что позволит добиться наибольшего сходства изображения с оригиналом. В этом случае источники света располагают так: первый источник с одной стороны сбоку; второй - с другой стороны, но значительно ближе к фотографируемому и немного выше его; третий - позади снимаемого, несколько выше его и сбоку. Задний источник света резко выделяет контуры фигуры фотографируемого и как бы создает пространство между ним и фоном.
Не всегда, конечно, удается создать такие условия для съемки. Обычно приходится фотографировать в комнате, с одним или двумя окнами. В таком случае надо избегать прямого освещения, которое делает лицо на снимке плоским.
Чтобы выделить на портрете форму (лепку) лица, необходимо посадить фотографируемого несколько боком по отношению к окну, то есть создать боковое освещение, а с другой стороны поставить отражатель света в виде листа белой плотной бумаги или картона, который смягчит тень на неосвещенной стороне лица. Пример такого освещения показан на рисунке 80.
Рис. 80. Использование бокового освещения с отражателем.
При съемке портретов на воздухе следует избегать яркого солнечного освещения. Лучше фотографировать утром и под вечер, когда солнце находится ближе к горизонту, освещение в это время бывает мягким, рассеянным. А еще лучше снимать в тени деревьев или зданий.
При портретной съемке рекомендуется использовать длиннофокусные объективы, позволяющие снимать крупным планом, не приближая аппарата близко к фотографируемому, что предупреждает возможность получения искаженного изображения. Другое преимущество длиннофокусных объективов состоит в том, что, обладая незначительной глубиной резкости, они смягчают на снимке морщины и прочие недостатки лица. Фон получается нерезким, что в значительной степени выделяет фигуру фотографируемого.
Широкоугольные объективы в портретной съемке применять не следует, так как они сильно искажают изображение.
При портретной съемке малоформатными камерами лучшим объективом считается "Юпитер-9" с фокусным расстоянием 8,5 см, который отвечает всем требованиям такого фотографирования.
Большое значение в портретной съемке имеет подбор негативного материала, так как от него зависит правильность цветопередачи. Ортохроматический материал излишне подчеркивает на изображении веснушки на лице и т. п., поэтому при съемке рекомендуется применять желтый светофильтр. Лучшим негативным материалом служит "Изохром".
Производственный портрет
Под производственным портретом подразумевается снимок человека, сфотографированного в его трудовой обстановке. В таком портрете обычно показывают новатора производства в цехе за станком, агронома в поле, колхозника в избе-лаборатории, художника в его мастерской, ученого за проведением опыта и т. д. Фоном в таких снимках должны служить предметы, раскрывающие профессию, производственную деятельность фотографируемого. На рисунке 81 показан образец такого снимка. Вся окружающая обстановка на снимке, предметы, расположенные на столе, свидетельствуют о проведении лабораторного исследования.
Рис. 81. Производственный портрет.
В производственном портрете нельзя допускать искусственной позы, а необходимо показать естественное положение фотографируемого, в котором можно повседневно застать его в рабочей обстановке, тогда снимок будет интересен с точки зрения техники производства.
Кроме индивидуальных портретов, большой интерес для фотолюбителей представляет съемка групп. Групповые снимки можно делать на работе, на отдыхе, на экскурсиях и т. д. Они более доступны для начинающих фотолюбителей. Однако и в этом случае необходимо учитывать ряд особенностей. Очень важно, например, размещение снимающихся. Размещать их следует так, чтобы все лица были видны, равномерно освещены, чтобы снимающиеся не загораживали друг друга. Если группа состоит из нескольких рядов, наводить на резкость следует по среднему ряду, а затем диафрагмированием выравнять резкость по всей площади снимка.
Не рекомендуется, чтобы все снимающиеся смотрели на аппарат. Такие снимки выглядят неестественно, так как у фотографируемых получается напряженный взгляд в одну точку. Снимок значительно выиграет, когда группа расположится непринужденно.
При групповой съемке иногда приходится применять широкоугольные объективы, так как в помещении не всегда можно использовать нормальный универсальный объектив. В этом случае необходимо учитывать возможные искажения изображения. Надо помнить, что если, например, руки и колени снимающихся будут выдвинуты вперед, то на снимке они получатся непропорционально увеличенными.Фотографирование детей
Детский портрет, индивидуальный или групповой, может быть интересен в том случае, если он сделан во время занятий или игр детей (игра в куклы, в мяч, сбор цветов, рыбная ловля).
При такой съемке у фотолюбителя должна быть особенно развита наблюдательность. Из ряда сделанных снимков потом можно выбрать наиболее удачные.
Хорошо фотографировать детей на воздухе, в свободных играх. В это время они обычно так увлекаются, что не замечают присутствия взрослых.
Очень непринужденно ведут себя дети во время спектакля кукольного театра или когда слушают сказки.
Наблюдательный фотолюбитель может заснять в таких случаях серию прекрасных детских портретов с неповторимыми выражениями лиц. На рисунке 82 а и б показана группа детей на спектакле кукольного театра. Каждый сидящий здесь по-своему выражает восторг.
Рис. 82 а.
Рис. 82 б.
Фотолюбитель, наконец, может собрать вокруг себя группу детей и заинтересовать их каким-нибудь занятным рассказом, в процессе которого, наблюдая за реакцией детей, произведет съемку. В этом случае нужно заблаговременно сделать наводку на резкость. Фотоаппарат следует опустить на колени и поднять его к глазам лишь тогда, когда будет подмечен интересный момент.
При съемке индивидуального портрета, когда ребенка усаживают за стол или в кресло, не надо просить его не шевелиться, так как это приведет к напряженности выражения лица и позы. Съемку надо производить моментально, выбрав наиболее интересное выражение лица ребенка.
Освещение при фотографировании детей лучше всего рассеянное.
Архитектурная съемка
В архитектурной съемке, по сравнению с другими видами фотографирования, есть свое преимущество: можно спокойно выбирать точку съемки и наиболее подходящее освещение, которое позволит подчеркнуть архитектурные особенности здания или сооружения.
Лучшим по условиям освещения при этой съемке следует считать солнечный день, когда на небе имеются белые кучевые облака, рассеивающие свет солнца. При таких, условиях смягчаются тени и выделяются детали зданий. Но необходимо учитывать, что наиболее удачным будет верхнее боковое освещение, особенно в утренние и вечерние часы.
Когда необходимо показа-ть объем здания, не следует ограничиваться съемкой фасада. Лучшей точкой съемки в таком случае будет та, когда в поле зрения объектива видна еще одна сторона здания, иными словами, съемку необходимо производить с угла (рис. 83).
Рис. 83.
При архитектурной съемке масштаб обычно подчеркивается введением в кадр пешеходов или автомашины.
Когда здание закрыто разросшимися деревьями или другими домами, необходимо выбирать верхнюю точку съемки. Здесь приходится пользоваться широкоугольными объектами. Чтобы не допустить искажения перспективы, точку съемки надо выбирать умело, иначе на фотоснимке верхняя и нижняя части здания могут оказаться непропорциональными. Такое искажение особенно будет заметно при слишком высокой точке съемки.
Значительно сложнее фотографировать внутри зданий, где нет нужного освещения. Не рекомендуется производить съемку против окон и вообще против света, так как на негативах получаются ореолы, а вся окружающая обстановка тонет во мраке.
При съемке внутри зданий в большинстве случаев следует применять широкоугольные объективы, ибо при основном объективе не всегда можно разместить в кадре нужные детали, а размеры помещения не позволяют отойти с аппаратом на необходимое расстояние.
При фотографировании внутри зданий лучше пользоваться мягким высокочувствительным изопанхроматическим материалом.
При съемке на улице в тени в пасмурную погоду применять контрастный негативный материал.
Пейзажная съемка
Пейзажная съемка - одна из увлекательных для фотолюбителей. Но, как правило, начинающий фотограф на первых порах встречается со многими неудачами. Поэтому главное условие этой съемки - хорошо освоить некоторые приемы построения кадра и выбора наиболее подходящего освещения. Не следует увлекаться съемками дали, получающейся на снимках маловыразительной. На фотографиях интереснее выглядят отдельные уголки природы.
Основное, что должен с самого начала усвоить фотолюбитель, это то, что обычная черно-белая фотография передает не цвета, а тональную разницу снимаемого объекта. Вот почему не следует особенно увлекаться многокрасочностью природы, ибо все цвета на черно-белой фотографии получатся в серой шкале. А чтобы снимок был интересным, необходимо умело использовать освещение. Игра светотеней создает выразительность переданного на снимке изображения.
При пейзажной съемке наиболее выгодно утреннее или предвечернее освещение, когда тени предметов удлиняются, свет становится мягче, менее контрастным. При этом аппарат следует располагать так, чтобы солнце находилось сбоку и сзади, примерно под углом в 45 градусов к оси объектива. Очень эффектных результатов можно добиться при съемке пейзажей против света, но для этого нужен опыт. При такой съемке (контражур) солнце должно быть впереди и несколько сбоку от аппарата. Однако прямые солнечные лучи ни в коем случае не должны попадать в объектив, на него необходимо надевать бленду.
Пейзажные снимки можно делать круглый год. Очень благоприятна для этого осень, но и зима, занимающая в Сибири значительную часть года, не является мертвым сезоном для такой съемки. В отличие от красочного летом, пейзаж зимой становится монотонным - бело-серо-черным. С одной стороны, - ослепительно белый снег, с другой, - черные деревья, глубокие тени. Однако на белой поверхности можно разглядеть богатую гамму нежных полутонов и оттенков, возникающих у малейших выпуклостей. Задача фотолюбителя - правильно передать игру света и легких теней на снегу.
Лучшие результаты при съемке зимних пейзажей получаются в солнечное утро или перед заходом солнца, - когда каждый бугорок, каждая неровность на снегу дают удлиненные тени. Однообразный, гладкий передний план лучше оживить, например, следами лыж или ног.
При съемке снега рекомендуется применять изохроматический негативный материал и средний желтый светофильтр марки "ЖС-12". На объектив обязательно надевать бленду (рис. 60).
При пейзажной съемке можно успешно использовать телеобъективы, при помощи которых удастся заснять отдаленные уголки природы, показав их крупным планом.
Съемка движущихся объектов
Современная фотографическая техника допускает возможность снимать быстро движущиеся объекты (спортсмены, играющие дети, машины на шоссе, поезда и т. д.). Такая съемка, кроме навыков в построении кадра, требует от фотолюбителя быстрой ориентировки.
Быстро движущиеся объекты, например, мчащегося по шоссе мотоциклиста, необходимо снимать с очень короткой выдержкой, иначе вместо резкого изображения получится "смазанный" снимок. При таком фотографировании резкость снимка во многом зависит от расстояния, на котором находится снимаемый объект от аппарата.
Наибольшая вероятность нерезкого, "смазанного" изображения на снимке будет в том случае, когда, предположим, машина проносится мимо фотографа. А когда она движется под некоторым углом к фотографу, вероятность нерезкости будет меньше. Вероятность нерезкости увеличивается при съемке движущихся объектов длиннофокусными объективами, так как они дают более крупное изображение.
Ниже приводится таблица 10 для определения выдержек при съемке движущихся объектов.
Таблица 10.
Следует иметь в виду, что выдержка зависит еще и от освещенности объекта. Это усложняет работу фотолюбителя и требует от него умения правильно оценивать обстановку съемки, использовать возможности аппаратуры, а также подбирать негативный материал нужной светочувствительности.
Наиболее выразительными снимками движущихся объектов будут те, которые сделаны с близкого расстояния. Обычно наводка на резкость в таких случаях производится заблаговременно по каким-либо предметам (камешки, комочки земли), находящимся на пути движущихся объектов.
Один из увлекательных видов съемки движущихся объектов - фотографирование спортивных моментов. Однако, чтобы получить хороший снимок, нужно заранее подготовиться к съемке, узнать план предстоящих спортивных состязаний и выбрать наиболее характерный момент для фотографирования. Не следует механически щелкать затвором, надеясь на то, что из большого количества негативов можно будет выбрать что-либо подходящее.
Фотографирование птиц и животных
При съемке птиц и животных недостаточно иметь только опыт фотографирования, нужно еще знать повадки различных животных и птиц, уметь маскировать себя, устраивать засады, владеть искусством звукоподражания, приемами по выслеживанию зверя.
Если охотнику достаточно приблизиться к зверю или птице на расстояние ружейного выстрела, то фотографу надо подкрасться совсем близко, чтобы запечатлеть их в естественном положении. Охота с фотоаппаратом куда сложнее, чем с ружьем, она требует большой выносливости, терпения и выдержки.
При съемке птиц и животных малоформатными камерами типа "ФЭД", "Зоркий" и "Киев" необходимо применять сменную оптику и, главным образом, телеобъективы, позволяющие фотографировать на значительном расстоянии.
Немало хлопот связано с фотографированием птиц. Однако, побывав в лесу, можно, например, найти гнездо с птенцами и, замаскировавшись в ближайших кустах, наблюдением установить время кормления птенцов самкой. А затем, если позволит обстановка, применив телеобъектив, произвести съемку птицы. Можно также на противоположном от гнезда дереве укрепить аппарат с направленным на гнездо объективом. К кнопке затвора приспособить рычажок, прикрепить к нему прочную суровую нитку, протянуть ее вниз по стволу дерева и пропустить через рогатку, воткнутую обоими концами в землю. Самому после этого хорошо замаскироваться. А когда птица появится в гнезде у своих птенцов, следует осторожно потянуть за нитку, которая приведет в действие затвор аппарата.
Проще фотографировать птиц и животных в неволе, особенно в зоопарке. Но телеобъектив и здесь окажется полезным, так как с его помощью можно сделать снимки, близкие к естественной обстановке. На рисунке 84 показан прирученный ястреб, снятый на воле.
Рис. 84. Прирученный ястреб, снятый на воле.
Съемка цветов, растений и насекомых
Для такой съемки из малоформатных камер применимы "ФЭД", "Зоркий" и "Киев", снабженные телеобъективами или насадочными линзами, удлиняющими фокусное расстояние объектива.
Неудобство работы с насадочными линзами состоит в том, что необходимо рассчитывать расстояния от объектива до снимаемых предметов и невозможно пользоваться обычными видоискателями.
Наиболее подходит для такой съемки малоформатная зеркальная камера "Зенит". Для этой камеры выпускается комплект переходных колец, удлиняющих тубус объектива. При помощи таких колец можно снимать с очень близких расстояний в крупном масштабе. Видоискатель камеры "Зенит" позволяет наблюдать за изображением при наводке на резкость и до момента спуска затвора, когда зеркало камеры автоматически поднимается вверх.
В стационарных условиях камеру удобнее закреплять на штативе в вертикальном или горизонтальном положении. При этом нужно более точно наводить на резкость.
Съемку можно производить и с рук, например, во время экскурсий. Однако эта съемка требует известного навыка, так как при небольших расстояниях между камерой и объектом съемки глубина резкости очень незначительна, следовательно, необходимо особенно внимательно следить через видоискатель за резкостью изображения снимаемого предмета и, по возможности, устойчивее держать камеру в руках при нажатии на спусковую кнопку затвора.
Вечерние и ночные снимки
При вечерних и ночных съемках необходимо применять высокочувствительный негативный материал (чувствительность не ниже 90-130 единиц по ГОСТу).
Проявлять пленку с вечерними и ночными снимками лучше всего в мягком, выравнивающем контрасты проявителе.
Вечерняя съемка на городских улицах, хорошо освещенных электричеством, не представляет особой сложности. Но для того, чтобы снимок не получился "смазанным", снимать следует с отдаленной точки с наводкой на бесконечность, используя светосильный объектив. Лучше съемку вести при закрытом светофоре, пока транспорт не движется. При диафрагме 1,5, с выдержкой в 1, !/2 секунды с высокой точки съемки можно получить хороший снимок.
При диафрагме 3,5, с выдержкой 1 - 1/2 секунды можно снимать праздничную иллюминацию на улицах и площадях. При выдержке 1-2 секунды хорошо прорабатываются детали домов.
Фотографировать ракеты и фейерверк рекомендуется со штатива, на высокочувствительном материале, с выдержкой, достаточной для того, чтобы запечатлеть весь путь ракет и россыпь красочных огней. При моментальной съемке ракета на снимке получается в виде сверкающих точек, не создавая впечатления огневого следа. Для съемки ракет и фейерверка выбирают такую точку, с которой открывался бы широкий вид. Наводку на резкость следует делать на бесконечность. При съемке на материале чувствительностью 90 единиц по ГОСТу с диафрагмой 3,5 достаточно выдержки 2-2,5 секунды.
Чтобы сократить выдержку и добиться большей глубины резкости, рекомендуется в камерах "Зоркий" и "Киев" применять широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 35 мм. В этом случае при диафрагме 5,6 и установке объектива на 7 метров глубина резкости будет распространяться от 3,5 метра до бесконечности.
Ночью обычно фотографируют неподвижные предметы. Эффектные снимки можно получить в лунную ночь. Выбирают наиболее интересный объект - высокое здание, башню, дерево - и снимают его на фоне неба. Выдержка при этом может быть продолжительной. Луна не должна попадать в поле зрения объектива, так как при продолжительной выдержке она успеет несколько переместиться и на снимке получится "смазанной", в виде полосы.
Красивые снимки с "ночным эффектом" можно делать днем, фотографируя против солнца, с применением густого желтого или оранжевого светофильтра. Однако впечатление ночи может быть достигнуто съемкой днем лишь при безоблачном небе, так как облака в этом случае получатся слишком светлыми, "дневными". Наибольший эффект можно получить, когда в кадр включается река или озеро, в которых отражается солнце, а фигуры людей и окружающие предметы кажутся силуэтами. При съемке против солнца заведомо делается недодержка, в результате чего и достигается нужный эффект.
Очень интересные снимки можно делать в походах, у ночного костра. Лучший результат получается при подсветке магнием. Делается это так. Одному из сидящих вокруг костра дается палочка, на конце которой намотана вата, посыпанная магниевой смесью. Установив аппарат на штатив сзади сидящего человека с магнием, открывают объектив. В это время вату с магнием опускают в костер, происходит вспышка, объектив закрывают.
Примерно таким же способом снимают молнию ночью. Аппарат устанавливают на штатив, объектив с наводкой на бесконечность направляют в пространство, где ожидается молния. Объектив держат открытым, пока не сверкнет молния. Засветки пленки в этом случае опасаться не следует, так как грозовое небо ночью бывает очень темным. Если съемка ведется во время дождя, аппарат следует накрыть зонтом.
Репродукционная съемка
Съемка плоских изображений - картин, плакатов, чертежей, географических карт, диаграмм, фотографий и т. п. - осложняется рядом факторов, зависящих от окраски того или иного оригинала. Менее сложна съемка небольших чертежей, выполненных на белой бумаге тушью.
Для съемки плоских оригиналов прежде всего yеобходимо точно установить фотоаппарат, так, чтобы плоскость матового стекла, а следовательно, и плоскость пластинки (пленки) была строго параллельна плоскости оригинала.
Высококачественной репродукцией будет изображение, абсолютно тождественное с оригиналом. Эта тождественность соблюдается по всей поверхности фотокопии. Для этого необходимо равномерное освещение оригинала при съемке. Репродукцию чаще всего делают при свете электроламп. Равномерность освещения оригинала достигается количеством ламп и их расположением по отношению к оригиналу. Освещение должно быть только боковое, двустороннее. Лампы располагают под углом с таким расчетом, чтобы лучи, света, падающие на любую точку оригинала, и могли отразиться в объектив, так как в случае съемки глянцевых оригиналов или оригиналов, расположенных под стеклом, неизбежно появляются блики-рефлексы.
Для репродукции рекоммендуется иметь специальную, хотя бы примитивно сделанную, но точную репродукционную установку (см. рисунок 85). Подставка должна быть такой высоты, чтобы объектив установленного на нее аппарата приходился против центра щита (экрана).
Рис. 85. Простая репродукционная установка.
Оригиналы, с которых делают фотокопии, можно разбить на две группы. К первой относятся так называемые тоновые оригиналы (фотографические снимки, картины в красках, рисунки, исполненные карандашом, тушью); ко второй - штриховые (чертежи, гравюры, одноцветные рисунки, исполненные тушью, чернилами и т. п. с помощью пера, но не кисти).
Для съемки тоновых оригиналов, особенно цветных, необходимы изоорто- или панхроматические пластинки (пленки), дающие большую гамму полутонов. Снимая цветные оригиналы, применяют светофильтры. При съемке штриховых оригиналов используют высококонтрастные пластинки (пленки) - репродукционные и диапозитивные.
Для того, чтобы получать высококачественные снимки, целесообразно применять возможно меньшие отверстия диафрагмы и соответственно увеличивать выдержку, так как объект съемки неподвижен.
В любительской практике для репродукционной съемки можно с успехом использовать аппарат "Фотокор". Он имеет двойное растяжение меха и позволяет снимать очень крупно. Сравнительно большой размер пластинок дает возможность при увеличении получать отличные по качеству отпечатки, с резкими, отчетливыми линиями.
Репродуцирование на кинопленке
Репродуцирование на кинопленке малоформатными камерами "ФЭД", "Зоркий", "Киев" и т. п. затрудняется тем, что к объективу дополнительно нужны насадочные линзы, так как без них этими камерами можно снимать любые предметы лишь с расстояния не менее одного метра. Кроме того, необходим специальный кронштейн для самой камеры.
Для репродуцирования на кинопленке с успехом может быть использован любой увеличитель, рассчитанный на эту пленку, причем насадочные линзы здесь не требуются. Такой метод позволяет делать репродукционные снимки с оригиналов самого разнообразного размера, от 6X9 см и крупнее.
Репродукция производится следующим образом. Оригинал помещают и закрепляют на столике увеличителя. В увеличитель ввинчивают обычный объектив "ФЭД". В негативную рамку вставляют какой-либо хорошо выпол-ненный и резкий негатив. После этого устанавливают увеличитель на такой высоте, чтобы помещенный на столике оригинал умещался в световом поле. Положив лист белой бумаги на экран увеличителя, тщательно наводят на резкость, желательно с помощью лупы. Затем выключают лампу увеличителя, вынимают негативную рамку и па место негагива помещают кусок свежей, неэкспонированной, пленки. Остается осветить фотографируемый оригинал и экспонировать пленку.
Для освещения оригинала при экспонировании лучше всего использовать два рефлектора, размещенные по бокам оригинала под необходимым углом так, чтобы их прямые лучи не попадали непосредственно в объектив (см. рис. 86). Мощность ламп не должна превышать 60-80 ватт (по 30-40 ватт каждая). Время экспонирования устанавливается опытным путем.
Рис. 86. Приспособление для репродуцирования на кинопленку при помощи фотоувеличителя.
После экспонирования пленка обрабатывается при нужном освещении или в темноте, по времени.
Конец!
Подготовка и публикация в электронном виде: Малых А., Куроптев А.